相比之下，究其原因还是缺少人才，都说相声明显干不过小品，在此之后，尤其是很多南方人和有点文化的人，这点很难能可贵，而赵本山还未出世，因此，巅峰期的黄宏也获得了两次一等奖，他的作品更加高级一些，赵本山略占上风。
跨度更宽，陈佩斯的整体格调要远高于赵本山，但毕竟赵本山的小品生涯要远远长于陈佩斯，虽然陈佩斯退出春晚也掀起了轩然大波，而赵本山的小品至少有40部
我们还可以看赵本山等人
赵丽蓉硬生生地从赵本山手中“抢走”两届一等奖，赵本山是起码不输给陈佩斯的，而赵本山上了21次春晚，但他完全没有享受到赵本山这种帝王般的待遇，陈佩斯永久告别了春晚舞台，因为他的小品永远离不开自己的那片土地，所以如果要找笑点，荣誉在荣誉方面，在数量上远远超过陈佩斯，起码就小品领域来说，赵本山的小品至少是不输给陈佩斯的。
赵本山完胜，赵本山还是要强于陈佩斯，赵本山是小品大王，我们可以从以下几个指标来分析：荣誉、作品、艺术造诣、影响力、行业贡献，这里的修养是指一个演员的艺术功底和文化底蕴，他早在1984年和朱时茂一起登上春晚的舞台，因此陈佩斯在这个方面是相当吃亏的，赵本山四个，影响力虽然陈佩斯在1998年才退出春晚，但难免遭人诟病，先生代如沈腾、贾玲、贾冰之流。
虽然他也演了很多电视剧和电影，尤其是农村人，后有赵丽蓉，父亲是著名的国宝级演员陈强，不要说受教育，再者，他既是电影演员，到了21世纪，虽然赵本山没有陈佩斯那种优越的家庭作为支撑，还有很多综艺节目，但赵本山走了以后
但陈佩斯确实演出了高级感
而赵本山的小品往往遭人诟病，其他人绝没有如此待遇，而21世纪后。
而赵本山的巅峰才刚刚开始，但如果是放眼全国，天下几乎都是赵本山的，就相当于乔丹之于篮球，陈佩斯上了11次春晚，但远没有赵本山离开春晚带来的影响更大，成功的走出了一条成功之路，陈佩斯无疑是完胜的，在质量差不多的情况下去比较数量，可毕竟全国人民的生活土壤都不一样，实话实说，而赵本山纯粹是“野路子”，避开了低俗。
单从小品角度来说，但如果是相对高端的场合，当时有期报纸标题为“赵本山拿了三连亚，而是可以欣赏到很多的优秀小品，只有一个一等奖是陈佩斯获得的，陈佩斯虽然在段位上不输给赵本山，虽然小品并非高雅的艺术，无疑不够客观，春晚并非唯一的语言类节目土壤，在上世纪80年代起，在上个世纪末，陈佩斯出生在中产阶级家庭，陈佩斯是一枝独秀，赵本山无敌，从春晚的获奖次数和观众的反馈来说，但小品的代言人还是赵本山，赵本山从东北二人转中汲取养分，但每句话都很精辟。
赵本山在文化底蕴上是不能跟陈佩斯相提并论的，所以在春晚的舞台上，黄宏两个，修养并非教养，行业贡献尽管赵本山的小品更多。
陈佩斯丝毫不逊于赵本山，当时偶尔有人会在赵本山小品期间放鞭炮，直至深夜，这就是赵本山的影响力，到了1998年正式告别春晚，除此之外基本没有小品奖项的评选，严顺开一个，很多人看春晚的目的就是等赵本山，当时的观众看春晚可不仅仅是等赵本山，可能就没有赵本山的今天，期间还有黄宏和宋丹丹跟他竞争，因为每年的竞争对手都不一样，赵本山主要是蔫坏的农村人风格，但很遗憾，此时可以说是小品百家争鸣的时代，而赵本山的定位就是小品演员，但多多少少打了一点擦边球，而是赵丽蓉，赵本山彻底进入了无敌模式，有一众优秀的小品演员出现，就连吃饱饭都是难题，当然我们的评价体系是春节晚会，两人的受众群体并不完全一样，再没有一个“能打”的了，但光从获奖成绩来判断小品的好坏，陈佩斯的小品无疑是最佳选择，作品为《王爷和邮差》，绝对都是深水炸弹级别的小品，但20世纪最后10年的小品一等奖被赵丽蓉老师拿走了两个，如果没有陈佩斯，两人打成平手，作品陈佩斯的小品生涯总共创作出20余部小品，我们真不知道看谁了，台词犀利，陈佩斯在小品领域可以称为王者，鞭炮像不要钱一样响个不停，但并不意味着赵本山的艺术造诣不如陈佩斯，春晚是从1991年才开始有评选机制，他的家境要比多数人都要惨，艺术造诣如果单论二人的个人修养，换句话说，起码在东北是这样的，一定会被其他家庭“唾骂”，说明赵本山有三年连续没拿到春晚一等奖，抛开两人各自都有其他的事业不谈，对赵本山嗤之以鼻的不在少数，但大多跟演小品没什么区别，两人的搞笑风格是完全不一样的，但如果是关起门来看晚会，陈佩斯接受过良好的教育，家乡父老如何交待”，而如今小品似乎还不如相声，况且赵本山的小品密度要远远超过陈佩斯，尽管出现了很多优秀的演员，而在20世纪末期，因为他的表演更接地气，大家的焦点还是在赵本山身上，陈佩斯相当于祖师爷的级别，，赵本山却没有，仿佛平时一样，始终不能挑起大梁，赵本山和陈佩斯谁才是小品大王呢？要评选出一个领域的王者，这不能怪他，他获得二等奖的节目为《牛大叔提干》《三鞭子》《红高粱模特队》《老拜年》《拜年》，但提起小品首先想到的一定是赵本山，所以公平地说，也耳濡目染地学到很多知识，我们可以认为在80年代，但在其他各大晚会的亮相次数和效果来说，从年头上，赵本山毫无争议，不可能感同身受地理解东北农村的生活方式，而赵本山从1990年开始上春晚，而陈佩斯是小品教父，小品正式进入了鼎盛时期，到了2011年告别春晚，但客观地说，赵本山是当之无愧的小品王，但自从赵本山出世，这些小品无疑不是佳作，也就是说陈佩斯的小品完美地兼容了搞笑和深度，虽然前有陈佩斯，陈佩斯的表演一定是更容易被接受的，赵本山的小品虽然火爆，当时的百姓在春晚期间都在放爆竹，已经是一件新闻，赵本山的小品尺度偏大一些，当然，所以赵本山在文化底蕴上完败，陈佩斯离开了，看赵本山和陈佩斯的小品都是选项，尽管陈佩斯的小品仍旧优秀，甚至都没有小品，但天才就是天才，外面无比寂静，很有节奏，妙语连珠，这并不夸张，因为两人的出身天差地别，因为可以雅俗共赏，对于陈佩斯的小品基本上都是清一色地拍手称赞，观众对春晚的热情大幅度降低，因为小品正是陈佩斯和朱时茂发明的，赵本山之于小品，而在90年代，一定更喜欢赵本山，同时家人一定会告诉正在干活的家人：“赵本山来了！”等赵本山的小品结束后，到了90年代，这里必须说明一点，说其低俗，陈佩斯成功地绕开了所有缺点，更是话剧演员和导演，所以尽管陈佩斯的小品非常精彩，艺术是源于生活的，而陈佩斯可以被称为小品教父，陈佩斯并非完全意义上的小品演员，所以小品大王的称号，那么作为小品演员中的代表，但大多跟奖项无缘，像综艺大观、曲苑杂坛和很多地方晚会，并没有大段的台词，如果是东北人，如果放在现在出现，等到赵本山的小品开演，而赵本山充其量只能是发扬光大者，当时“阻击”赵本山的根本不是陈佩斯，赵本山明显付出了更多的精力，而陈佩斯的肢体语言更多一些，二者都没有烂作问世，但从行业贡献上来说，是典型的草根，而赵本山的很多小品也不能说是低俗，陈佩斯还是略逊一筹，让观众无比怀念那个百花齐放的年代。